„König Lear starb in Moskau“, Yiddish Horizon

„Und wir werden über die goldenen Schmetterlinge lachen.“ So König Lear, zwei Schritte vom Abgrund entfernt. Cordelia ist tot. Seine Cordelia. Und er findet sich für einige Augenblicke wieder allein in einer wackeligen Welt. Die er nicht zu verstehen vermochte. Lear ist eine komplexe Tragödie. Fünf Akte miteinander verwobener Intrigen am britischen Hof, ein Pulverfass, seit der betagte Herrscher beschlossen hat, abzudanken und sein Königreich unter seinen drei Töchtern Goneril, Regan und Cordelia aufzuteilen. Nur um dies zu erreichen, dachte er an ein etwas albernes Spiel: Jede erhält Gebiete, basierend auf der Liebe, die sie ihrem Vater entgegenbringt. Cordelia weigert sich und wird verbannt. Doch die nachfolgenden Ereignisse und der Krieg werden dem Herrscher schmerzhaft die Augen öffnen. Eine verzweifelte Parabel. Menschlich, allzu menschlich. Während wir über Macht, kindliche Liebe, Wahnsinn und die Verführung durch Worte nachdenken. Das ist die Shakespeare-Tradition. Doch was wäre, wenn alles vor einem jiddischen Horizont neu gedacht würde? Genau das versuchten Solomon Michoels und Venjamin Zuskin im Goset , dem großen jüdischen Theater in Moskau . Verrückt und wunderbar. In der Nachkriegs- Sowjetunion . Bevor ihr Abenteuer durch stalinistische Gewalt zerschlug.

Wie César Brie in „König Lear ist in Moskau gestorben“ erzählt, von heute bis 15. Juni im Sala Fassbinder dell’Elfo Puccini . Geschrieben zusammen mit Leonardo Ceccanti (aber mit Beiträgen des gesamten Ensembles), sieht es dieselben Autoren auf der Bühne mit Eugeniu Cornitel, Davide De Togni, Anna Vittoria Ferri, Tommaso Pioli, Annalesi Secco, Laura Taddeo und Alessandro Treccani. Neun Interpreten.

Um diesen Traum von einem Kunsttheater aus Liedern, Tänzen, Gedichten und Farben zum Leben zu erwecken. Eine vergessene Seite der Geschichte. Wo die blutige sowjetische Zensur wieder auftaucht. Auf der Bühne verflechten sich die Figuren von König Lear mit Chagalls Gemälden.

Diego Vincenti